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癡情舞臺四十秋 霞光滿天余味久
時間: 2013-10-12     作者: 沙 粒      點擊量: 2530

  認識焦瑞霞,是在舞臺上。五月的太原,已經很熱,而中國戲曲第二屆“金三角”交流演出,則在太原掀起了又一陣熱浪。看陜西戲曲研究院的同州梆子《繼母情》是在一個早上。偌大的劇場座無虛席,女主人公陳秀花那善良淳樸的心靈,真摯深沉的情感,忍辱相讓顧全大局的品格,不計前嫌無私奉獻的胸懷,都通過其扮演者到位的表演、飽滿的唱腔,準確地傳遞給觀眾。越到后來,劇場里唏噓聲越多,臺上臺下,演員觀眾的眼淚流到了一起。

  看完戲,便急不可待地找導演與主演。陳秀花的扮演者焦瑞霞,是省戲曲研究院眉碗團的一級演員,這次唱同州梆子還是頭一回,沒想到一炮打響,觀眾反映那么好。

  焦瑞霞個子不高,圓圓的臉龐透出溫柔的敦厚,炯炯的眼神則顯得靈活機敏。算起來她在戲曲舞臺上已經走過了整整四十個年頭。在四十年里,自然有順境也有逆境,有歡樂也有悲傷,然而她癡守著一份從少女時就執著的熱愛,一直不曾離開舞臺,并成功地塑造了《中國魂》中的竇紅梅、《梁秋燕》中的青年寡婦張菊蓮、《紅燈記》中的李鐵梅、《楊門女將》中的佘太君、《杏花村》中的杏花、《酒醉杏花村》里的二嬸玉琴、《武則天》中的武則天、《兩顆鈴》中的女特務、《蝶戀花》中的瞎子老太、《漂來的媳婦》中的周五嬸等近四十位不同年齡、不同身份、性格迥異的藝術形象。

  出生于臨潼縣譚家堡的焦瑞霞,從小就受鄉村秦腔、眉戶戲的耳濡目染,跟著村里的自樂班學唱戲。那時她年齡小,個頭也低,但因為嗓音甜潤,做戲認真,便被大伙兒推上臺演梁秋燕。她們村業余劇團坐著馬車在附近村子巡回演出,每到一處便轟動一處,鄉親們親昵地稱這個小梁秋燕為“火晶柿子”。

  1957年,焦瑞霞考入了省戲曲研究院的演員訓練班,開始接受正規的戲曲表演訓練。14歲的瑞霞愛唱戲,也能吃苦,三年的勤學,給予了她堅實的基本功,也給予了她對舞臺、對戲曲終生不悔的癡情。1960年她被分到戲曲研究院眉碗團。數十年來,焦瑞霞是本著“認認真真演戲、老老實實做人”的信條,一步一個腳印走過來的。她善于刻畫各種類型的人物,正面的反面的端莊的活潑的清純的老辣的,演什么像什么。每次接到新本子,不管自己是演主角,還是演只有三兩句臺詞的配角人物,她都全力以赴,利用一切時間對角色進行深入體驗與分析。“只有小演員,沒有小角色”,這是她常說的一句話。焦瑞霞深深地體會到,在舞臺上每個人物的一舉一動一顰一笑,對整臺戲的成敗都起著舉足輕重的作用。她演周五嬸,剛強處火而不爆,痛苦時悲而不傷,使周五嬸堅強不屈與正直善良的性格塑造如行云流水,自然而生動;她扮瞎老太,演唱沉郁有力如泣如訴,動作形象逼真,演完之后,竟有一些戲迷們問團里領導:“你們戲曲研究院還收盲人演員?”她飾佘太君,克服了自身嗓音較纖細的弱點,盡力采用胸腔共鳴,井吸收了須生的某些唱法,使這位百歲女帥的持重高潔和堅毅果斷非常細致入微地展現出來…… 

  焦瑞霞是以演現代戲為主的,但她的古裝戲也毫不遜色。她是優秀的眉戶劇演員,但她碗碗腔、秦腔、同州梆子都能唱,而且唱得相當出色。如此次排《繼母情》,她是第一次接觸同州梆子,而同州梆子的調比眉戶要低八度。剛開始練她總是不自覺地調往上跑,可她對自己有信心,只要功夫深,鐵杵磨成針。一遍遍聽曲,一遍遍試唱,一遍遍琢磨,終于駕馭了這個“低八度”。

  焦瑞霞是一位地方戲多面手,她對藝術的追求是永無止境的。王昆、鄭緒嵐、于淑琴等人來陜時,她都登門求教,虛心借鑒,力求對自己的演唱有所創新,使之與時代更貼近。她與愛人王斌(國家一級演員)合作,拜外語學院的外教為師,完成了古典眉戶劇《借水》的英語劇本整理和唱腔設計,在戲曲界傳為佳話。

  這株絢麗的藝術之花已經在舞臺上怒放了四十年,我們有理由相信她的光彩將如燦爛晚霞,紅透西天。


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